Klassik für Taktlose

Die Themen der Symphonie klingen tatsächlich wie Kinderlieder, was damit geschieht, verweist allerdings in tief-, ja abgründige Regionen. Sogar die Erzählungen vom „Himmlischen Leben“, mit denen die Symphonie schließt, lassen erschreckend grausame Untertöne hören. Ausschnitte aus dem Werk aus der 1961 entstandenen Aufnahme durch das Philharmonia Orchestra unter Otto Klemperer. Das Sopransolo singt Elisabeth Schwarzkopf. Und eine kurze Passage aus seinem Werk spielt sogar Gustav Mahler selbst am Klavier!

Dann lässt sich Oper wie ein Fernsehkrimi „konsumieren“. Nur mit schöneren Melodien. Wer’s nicht glaubt, sollte hören, was Wilhelm Sinkovicz im aktuellen„Musiksalon“ an Aufnahmen präsentiert: Puccini und Verdi, Mussorgsky und Smetana auf Deutsch – dafür im Gegenzug einmal sogar Wagner auf Italienisch! Zu hören sind Ausschnitte aus folgenden Aufnahmen Puccini: „La Bohème“ - Lucia Popp, Franciso Araiza – Stefan Soltesz (EMI) Verdi: „Otello“ – Lauritz Melchior (EMI) Puccini: „Das Mädchen aus dem goldenen Westen“ – Gerda Scheyrer, Paul Schöffler – Argeo Quadri (ORF) Richard Wagner: „Die Meistersinger von Nürnberg“ – Giuseppe Taddei – Lovro von Matacic (RAI Turin) Offenbach. „Hoffmanns Erzählungen“ – Waldemar Kmentt, Wiener Staatsopernchor und Orchester – Josef Krips (Orfeo) Mussorgsky: „Boris Godunow“ – Peter Schreier, Theo Adam (Erato) Smetana: „Die verkaufte Braut“ – Fritz Wunderlich, Gottlob Frick – Rudolf Kempe (EMI) Mozart: „Figaros Hochzeit“ – Irmgard Seefried, Elisabeth Schwarzkopf – Wr. Philharmoniker, W. Furtwängler (EMI)

Sind es die Berliner Philharmoniker, die Wiener – oder ganz ein anderes Orchester? Zwei Klassikkritiker der „Presse“ suchen Antworten auf eine fast unmögliche Frage. Im Fußball ist es einfacher. Da gibt es Tabellen, man kann Tore und Siege zählen. In der Musik ist die Exzellenz einer Mannschaft – also eines Orchesters – nicht so leicht messbar. Wir versuchen es trotzdem: Gleich zwei erfahrene Klassikkritiker der „Presse“, Walter Weidringer und Wilhelm Sinkovicz, suchen gemeinsam mit Feuilleton-Redakteurin Katrin Nussmayr nach den Kriterien, die ein wirklich großartiges Orchester ausmachen. Sie erzählen von „Feindbeobachtungen“ unter konkurrierenden Orchestermusikern und davon, wie ihnen „die Ohren aufgegangen“ sind, als sie ein Orchester erstmals im richtigen Saal hörten. Daneben geht es um Grundsätzliches: Ist jedes Orchester nur so gut wie der Dirigent, der vorne steht? Und welcher der beiden Musikkritiker kann in unserem Ratespiel die Wiener Philharmoniker am Klang erkennen?

Zu hören sind Ausschnitte aus folgenden Werken: Alexander von Zemlinsky: Der Triumph der Zeit Deutsches Symphonieorchester, Gerd Albrecht (EMI) Richard Strauss: Elektra Inge Borkh, Marianne Schech - Staatskapelle Dresden, Karl Böhm (DG) Der Rosenkavalier Lisa Della Casa - Wiener Philharmoniker, Herbert von Karajan (DG) Irmgard Seefried, Rita Streich - - Staatskapelle Dresden, Karl Böhm (DG) Ariadne auf Naxos Irmgard Seefried - Wiener Staatsopernorchester, Karl Böhm (DG) Josephs Legende Staatskapelle Dresden, Rudolf Kempe (EMI) Die Frau ohne Schatten Wolfgang Koch, Nina Stemme - Orchester der Wiener Staatsoper, Chr. Thielemann (Orfeo) Die ägyptische Helena Leontyne Price - Boston Symphony, Erich Leinsdorf (RCA) Arabella Gundula Janowitz, Bernd Weikl - Wiener Philharmoniker, Georg Solti (Decca) Die Liebe der Danae Berliner Philharmoniker, Zubin Mehta (Sony Classical)

Zu hören sind Ausschnitte aus folgenden Lalo-Aufnahmen Symphonie espagnole. Pierre Amoyal, Orchestre National de l’Opera de Monte-Carlo - Paul Paray Violinkonzert Nr. 1 Dimitr Smirnov, Kammerorchester Basel - Heinz Holliger (Prospero) Cellokonzert Pierre Fournier. Orchestre Lamoureux - Jean Martinon (DG) Ballett-Suite aus „Namouna“ Rhapsodie norvégienne Orchestre National de l’ORTF - Jean Martinon (DG) Symphonie in g-Moll Orchestre National de l’ORTF - Sir Thomas Beecham Klaviertrios Nr. 2 und 3 Leonore Piano Trio (hyperion) Streichquartett op. 45 Quatuor Simon (Pavane Records)

Sie gelten als Guilty Pleasure in der Musikwelt: Operetten sind heiter, leicht und sentimental. Oder? Die Operette hat nicht den besten Ruf. Fremdenverkehrswerbung mit musikalischen Mitteln? Schlager-Parade mit Happy-End-Gehopse? Es braucht nicht viel böse Absicht, um als seichte Schmonzette abzutun, was viele Musiktheater-Fans – mehr oder weniger heimlich – dann aber doch ganz gerne genießen. Katrin Nussmayr und Wilhelm Sinkovicz gehen also der Frage nach, was die Operette ausmacht und warum diese eigentlich tote Kunstform doch so beständig weiterlebt. Dabei geht es auch darum, warum Jaques Offenbachs Cancan viel bissiger ist als die braven, angepassten Stücke der Wiener Operette, warum gerade das Salzkammergut zum Operetten-Hotspot wurde – und ob man eigentlich noch Operette dazu sagen darf, wenn die Geschichte kein Happy End hat. Diese Folge entstand mit finanzieller Unterstützung der Porzellanmanufaktur Augarten.

Mit einer viersätzgen Symphonie hat sich der Meister seinen ureigenen künstlerischen Weg gebahnt Musikbeispiele: EMI Classics Alle unsere Podcasts finden Sie gesammelt unter [www.diepresse.com/podcast] (https://www.diepresse.com/podcast/?utm_source=podigee&utm_medium=podcastshownotes) Wenn Sie mehr Qualitätsjournalismus lesen wollen, dann abonnieren Sie „Die Presse“, gedruckt oder digital im Premium-Angebot. Alle Infos dazu finden Sie unter Wenn Sie unseren Podcast mögen und automatisch von einer neuen Ausgabe erfahren wollen, dann aktivieren Sie die Push-Notifications für alle Presse-Podcasts in unserer App oder folgen Sie dem Podcast-Kanal der Presse auf Spotify, Apple oder Google Podcast.

Schlager von Oscar Straus und Fred Raymond Manche Gedenktage lassen sich mit beschwingten Klängen begehen. Anders lassen sich Komponisten vom Schlage eines Oscar Straus oder eines Fred Raymond nicht würdigen. Die beiden Wiener, höchst ungleiche Vertreter der letzten Hochblüte der Operette, sind an zwei aufeinanderfolgenden Tagen vor genau 70 Jahren gestorben: Beide haben sie Schlagermelodien geschrieben, die bis heute gesungen, gesummt und gepfiffen werden. Zu hören sind Ausschnitte aus folgenden Aufnahmen Oscar Straus: Klavierkonzert Oliver Triendl – Deutsche Radio Philharmonie Saarbrücken, Ernst Theis (cpo) Ein Walzertraum Fritz Wunderlich - Antonia Fahberg - RSO Köln, Franz Marschalek. (Art of Singing) Die Teresina Gretl Schörg – Ensemble – RSO Köln, Franz Marschalek. (Art of Singing) Reigen-Walzer, Deutsche Radio Philharmonie Saarbrücken, Ernst Theis (cpo) Fred Raymond Das Fräulein Helen – Robert Koppel - Boheme Orchester (Jube Pops) Maske in Blau Radiotanzorchesster des NWDR - Wilhelm Stephan Saison in Salzburg Peter Alexander, Waltraud Haas (Sony)

Was macht den Dirigenten Christian Thielemann aus - und was hat Bruckner beim Neujahrskonzert verloren? Was macht den Dirigenten Christian Thielemann aus - und was hat Bruckner beim Neujahrskonzert verloren? Damit Sie beim gemeinsamen Anschauen des Neujahrskonzertes 2024 Freunde und Familie beeindrucken können, haben Katrin Nussmayr und Wilhelm Sinkovicz die beachtenswertesten Stücke "vorgehört" und erzählen dazu Anekdoten und historische Hintergründe. „Klassik für Taktlose“ ist Teil des Podcasts „Musiksalon“ und erscheint jeden zweiten Samstag.

Die „Ode an die Freude“ und ihr Geheimnis Zu hören sind Ausschnitte aus der Aufnahme des Werks durch das Philharmonia Orchestra London unter Herbert von Karajan (EMI) Alle unsere Podcasts finden Sie gesammelt unter [www.diepresse.com/podcast] (https://www.diepresse.com/podcast/?utm_source=podigee&utm_medium=podcastshownotes) Wenn Sie mehr Qualitätsjournalismus lesen wollen, dann abonnieren Sie „Die Presse“, gedruckt oder digital im Premium-Angebot. Alle Infos dazu finden Sie unter Wenn Sie unseren Podcast mögen und automatisch von einer neuen Ausgabe erfahren wollen, dann aktivieren Sie die Push-Notifications für alle Presse-Podcasts in unserer App oder folgen Sie dem Podcast-Kanal der Presse auf Spotify, Apple oder Google Podcast.